An Anthology of Experimental Fiction. New York, The Free Press, En general, los textos extremadamente breves han sido los Madison, The University of Wisconsin Press, A Collection of Brief Creative Nonfiction. New York, Daw Books, Este recuento de bestiarios hispanoamericanos debe incluir, por lo menos, a tres trabajos imprescindibles.

The Big Book of Hoaxes. New York, Paradox Press, Jorge Luis Borges y Margarita Guerrero: Complicidad TODO acto nominativo es un acto fundacional. Marco Antonio Urdapilleta, compilador: Guadalajara, Universidad de Guadalajara, Luis Ignacio Helguera, ed.: Helguera, 31, 27, Cuentecillos y otras alteraciones. Fractalidad EL concepto de unidad es uno de los fundamentos de la moder- nidad.

Barcelona, Tusquets, Serie Andanzas, Num.

Barcelona, Anagrama, ; , , Las secciones son las siguientes: Historias de identidad confu- sa. Historias sobre la memoria y el sentido. Historias sobre el arte de contar historias. Historias acerca de otros lugares y otros tiempos. Historias de cronopios y de famas. Paris, Gallimard, El imperio de los signos.

Esto es producto de lo que llamamos fractalidad, es decir, la idea de que un fragmento no es un detalle, sino un elemento que contiene una totalidad que merece ser descubierta y explorada por su cuenta. Una posible respuesta a estas preguntas se encuentra en las lec- Breve manual para reconocer minicuentos. An Anthology of Really Short Stories. Todos estos concursos han desaparecido. Un cibertexto es el producto de utilizar Leer, escribir, investigar, ambos publicados por Prentice Hall en Creating Fiction in Five Minutes.

Cincinnati, Ohio, Story Press, Perspectives on Ergodic Literature. Barcelona, Anagrama, , New York, Bantam, , p. An Anthology of the Shortest Stories. New York, Bantam Books, , ix-xiv esp. El libro de los grotescos. Barcelona, Editorial Fontamara, Edited by John H.

London, Penguin Books, Barcelona, Seix Barral, Norton, , 25 esp. Madrid, Alfaguara, Dice Irene Zahava sobre los cuentos muy cortos: Obras completas, 3 vols. Buenos Aires, Ediciones Corregidor, Lugares en el abismo. Norton, , Freedom, California, The Crossing Press, esp. En todas las formas del cuento muy corto se con- densan las estrategias que hemos visto utilizadas en el cuento corto.

Edited by Charles E. May, Athens, Ohio University Press, , esp. Enciclopedia de latinoamericana omnisciencia. Gente de la ciudad. Castillos en la letra. Gobierno del Estado de Guanajuato, ; Felipe Garrido: La Musa y el garabato. A Poetological Study of Metafiction in English since A Rhetoric of Irony. Chicago, The University of Chicago, Santiago de Chile, Editorial Mosquito Comunicaciones, , esp. Por su parte, el libro de Sergio Golwarz tiene estructura infun- dibuliforme, es decir, en forma de embudo. Empieza con un De fusilamientos y otras narraciones.

Cultura popular, y Los oficios perdidos. El texto de este cuento ultracorto dice, simplemente: De otra manera, nos encontramos ante lo que algunos autores han llamado un minitexto pero no ante un minicuento; es decir un texto ultracorto, pero no un cuento ultracorto. Breve historia del cuento mexicano. De cualquier manera, todos estos escritores son conocidos principalmente por su trabajo como cuentistas.

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Zaragoza, Universidad de Zaragoza, esp. Grijalbo, ; Sopita de fideo. El Caballito, ; Amores y desamores. Cuentos para una soledad desvelada. Este hecho plantea varias preguntas para los lectores de literatura. Han recibido casi medio centenar de nombres, entre ellos: Cada uno de estos y otros nombres se refiere a un determinado tipo de texto. En la segunda parte del libro presento seis secciones con seis o cuatro minificciones de diversos autores cada una.

En ellos hay un tono de urgencia, como el presagio de algo definitivo, irrevocable. Y casi todas son homenajes a textos literarios particulares. Esta estrate- gia de escritura facilita la lectura. Acto seguido, es linchado por la multitud.

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Sin embargo, no me puedo quejar. Mi condena perpetua se ve aliviada por algunas compensaciones: La quinta fue la premiada. El sabor del tiempo. Buenos Aires, Editorial Sudamericana, Ilustraciones de Ana Luisa Stok. Paco Ignacio Taibo I: En su libro Ocurrencias. Era un estribillo cantarino. Casi para cerrar la nota, afirma: Esto dio lugar a la serie de 18 paseos y viajes incluidos en su libro de textos muy breves, Escrito en un instante Entre estos paseos hay uno dedicado a la ciudad de Chicago y otro al Parque Central de la ciudad de Nueva York.

Saint Paul, Minnesotta, The Best of Travel Humor and Misadventure. Palma de Mallorca, Calima Ediciones, , I Should Have Stayed Home. The Worst Trips of Great Writers. Berkeley, Book Passage Press, Tal es el caso del Quijote de Cervantes en la novela , Xalapa, Universidad Veracruzana, , El contenido de las secciones respectivas es el siguiente: Muller y William J.

Lacan Derrida, and Psychoanalytic Reading. Madrid, Tf Editores, London, British Film Institute, Otros cuentos sobre dinosaurios. Lo que importa es demostrarlo. The Theory and Practice of Self-Conscious Fiction, , que asume la forma de un libro de texto sobre la materia. Sin embargo, estos estudios ado- lecen de tres grandes limitaciones: El problema central que plantea la intertextualidad itinerante es: Esto significa que cualquier lector tiene la autoridad para opinar sobre cualquier texto, y todos los lecto- res estamos convencidos de tener la verdad definitiva o al menos un fragmento de verdad con el que encontramos sentido a nues- tro contexto.

En ese sentido, la intertextualidad es intercontextual. Lo anterior, para existir, requiere poner en evidencia las estrate- gias y condiciones de posibilidad del intertexto, la indecidibilidad del subtexto y la convencionalidad de las reglas del architexto. Pero el mayor riesgo al leer estos textos es tal vez su poder para hacer dudar acerca de las fronteras entre lo que llamamos realidad y las convenciones que utilizamos para representarla. The Novel as a Self-Conscious Genre.

University of California Press, ; Elizabeth Dipple: London, NY, ; Allen Thiher: What Is the Author Up To? New York, Modern Language Association, , Self-referentiality in Contemporary American Popular Culture. University Press of Mississippi, Ulysses como paradigma de intertextualidad. Translating Latin American Fiction. Saint Paul, Minnesota, Graywolf Press, , Madrid, Pliegos, ; sobre la novela de Calvino, cf. Complex Dynamics in Literature and Science. A partir de estos principios Borges and His Successors. The Borgesian Impact on Literature and the Arts. Roland Barthes, en Fragmentos de un discurso amoroso.


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Cuentos sobre el cuento L. An Essay in Method. Ithaca, Cornell University Press, Reflexivity in Film and Literature. New York, Columbia University Press, Por ejemplo, el trabajo de Jean Ricardou: Birmingham, Alabama, Summa Publications, Toronto, Oxford University Press, Madrid, Ediciones Siruela, Ohio State University, , Ensayos generales sobre el barroco. Alternative Perspectives for Critical Theory.


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Cambridge, Harvard University Press, Debido a la naturaleza intertextual de la misma escritura meta- ficcional, su estudio requiere aproximaciones interdisciplinarias. La idea que anima estas notas es la posibilidad de generar una lectura deconstructiva de la escritura metaficcional. Esto se logra gracias a la instancia de un meta-narrador que se confunde con la voz del narrador. Tesis desarrollada por Wenche Ommundsen en Metafictions?

Reflexivity in Contemporary Texts. Seltzer, en Paradoxical Strategies in Psychotherapy. Esto es lo que ahora se ha empeza- do a estudiar bajo el nombre de meta-pop, que no es otra cosa sino la presencia de la auto-referencialidad en la cultura de masas. Reflexivity in contemporary Texts. Social Constructivism and the Philosophy of Science. Autoconciencia y posmoderni- dad. The Modes of Modern Writing: Metaphor, Metonymy, and the Typology of Modern Literature. Esto es lo que llamo la falacia descriptiva. Wimsatt y Monroe C. Dictionary of Literary Terms and Literary Theory. Carmen Carmen, , todas ellas del mismo Jean-Luc Godard.

The New Batch Gremlins 2: En todos estas estrategias metaficcionales resulta claro que constantemente creamos ficciones para dar sentido a la realidad. Algunos de estos recursos son: Entre todos ellos, destacan por su rigor los de Lanin A. Modern European Filmmakers and the Art of Adaptation. New York, Fredrick Ungar, , pp. A Psychoanalysis of Cinema. En breve, esta interferencia mutua de unas voces sobre otras refleja la interferencia persistente que ocurre entre la realidad ima- ginaria de un personaje el traductor y otra, igualmente imagina- En Final del juego.

Antes de continuar, es necesario entonces distinguir las diver- sas voces narrativas, que son por lo menos cinco: Uno de nosotros tiene que escribir, si es que todo esto va a ser contado. Mejor que sea yo, que estoy muerto, que estoy menos comprometido que el resto.

Michel es culpable de literatura, de fabricaciones irreales. En el texto no existe una sin la otra: En cambio, en el plano de la memoria, el tiempo gramatical es el pasado para narrar lo que ocurre en un espacio imaginario entonces y adoptan- do un tono confidencial lo que pudo haber ocurrido.

A cada una de estas transi- ciones las podemos llamar los puentes creados por la voz narrati- va del relato. Estos puentes son los siguientes: De la imposibilidad nunca a la posibilidad ahora , gracias al orden del relato. Las diferentes voces narrativas y los diferentes tiempos verbales son los marcadores que indican a la vez las posibilidades y las limi- taciones expresivas del lenguaje.

Sin embargo, esta continuidad e interferencia de diversos tiem- pos, espacios y lenguajes tiene como sentido formular el proble- ma de la responsabilidad moral que conlleva el empleo de uno y otro lenguaje. De esta manera, en una segunda lectura del relato podemos reconstruir los siguientes momentos significativos: Madrid, Alianza Editorial, , p. Ahora es posible reconstruir los niveles narrativos de este texto. Funciones del lector y los procedimientos de la lectura lite- raria. Las fronteras de la escritu- ra literaria. El pri- mer parque es el imaginario que rodea al lector real durante su lectura del cuento.

Sin embargo, hay muchos otros parques o planos de realidad en este cuento. En el plano del cuento hay varias voces: En este caso se trata de una muerte espiritual, producida al descubrir, durante la lectura de la novela, la infidelidad de su esposa. En este caso, el crimen pasional ya no es necesario.

Siempre es posible que en una parodia de la novela policiaca el crimen nunca haya ocurri- do. Prefiere el suicidio a una muerte deshonrosa. Mientras tanto, el lector en el cuento decide dejar de leer la novela, pues este final sorpresivo le parece decepcionante. Esto se puede deber a una de tres razones posibles: El espacio de los parques, es decir, de los lectores, se multiplica y se conecta por la voz narrativa general; los espacios quedan conec- tados por la estructura precisa del relato. Este trabajo apunta hacia el estudio de dicho problema.

Sin embargo, como ha demostrado Peter Roster P. Pero los problemas apenas comienzan. Tittler, , 15 ss. Tittler, , 27 ss. Culler, quien a su vez parece haberse ins- pirado en una idea apuntada por R.

Cartografías del cuento y la minificción | Lauro Zavala - theranchhands.com

Culler, , y R. Barthes, , 36 ss. Las variaciones son, al parecer, inagotables: Et ainsi de suite. Si una noche de invierno un viajero. Barcelona, Bruguera, Cuando Flaubert describe el hecho de que madame Bovary adquiere rosarios y amuletos como forma de acceder a la santidad, el lector posee un conoci- miento que el personaje parece ignorar: Culler, , esp. Lo prime- ro se logra cuando el lector reconoce las convenciones que el iro- nista pone en juego.

Wilde, 9, 28, The Ironic Vision in Modern Literature. La Haya, Martins Nijhoff, Ontario, Wilfrid Laurier University Press, A Theory of Parody. Madrid, Gredos, , vol. Style and Technique in Comic Discourse. Essex, Longman, , esp. Madrid, Gredos, , esp. New York Academic Press, , Cambridge, Cambridge University Press, Modernism, Postmodernism, and the Ironic Imagination.

En la medida en que el autor es el primer editor de los textos que escribe, podemos preguntarnos si escribir no es una estrategia para proponer modos de lectura, tanto de un mismo texto como de los textos escritos con anterioridad. Murria y los trabajos fundamentales de George P. La lectura fragmentaria como un acto productivo EL acto de leer puede tener muy diversas consecuencias en el lec- tor. Cada uno de los fragmentos puede incluir en su interior toda clase de materiales extranarrativos. Berchenko, y otros. Por ejemplo, Violeta Rojo afirma: Madrid, Taurus, En este caso estamos ante los Barcelona, Ariel, , Sous la direction de Vincent Engel.

Barcelona, Grijalbo, , Homenaje a Luis Leal. The Fragmented Novel in Mexico. The Politics of Form. Austin, The University of Texas Press, The Short Story Cycle in Transition. New York, Twayne Publishers, Orderly Disorder in Contemporary Literature and Science. Studies in a Literary Genre. Modern American Short Story Sequences. Composite Fictions and Fictive Communities. Louisiana State University, , Are you an author?

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Pedro Corrado

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